Reseña de Broadway de Adam Feldman
Hay una escena cómica al final del cuarto acto. Romeo y Julieta Esto casi siempre se corta. La familia de Juliet acaba de descubrir lo que creen que es su cuerpo; Mientras los músicos contratados para su boda se disponían a partir, una empleada doméstica les pidió un himno paradójicamente alegre: “Toquenme alguna basura alegre para consolarme”. La nueva producción de la obra en Broadway de Sam Gold no sólo conserva esta escena, sino que la hace así. Un tipo de declaración de tesis. El servidor se detiene por un momento, exige escuchar el sombrío himno de la fiesta de Fun de 2011 y advierte: “Si no lo tocas, lo haré yo”. “Estoy peleando contigo.”
Esa última línea es una de las raras desviaciones del programa del texto del siglo XVI, pero captura el espíritu de la versión agresiva de Gould de la Generación Z sobre la tragedia de Shakespeare sobre la discordia familiar. No es sólo que “We Are Young” sea moderno (al igual que el vestuario, los accesorios y las situaciones de esta producción), o que la elección de esta canción en particular, que fue coescrita por el creador de éxitos pop Jack Antonoff, quien también escribió tres nuevas canciones para esta producción: simboliza la referencia posmoderna de la serie: como en la película de Baz Luhrmann de 1996, el título está diseñado de la siguiente manera: Romeo + Julietacomo graffiti en el baño; Julieta de Rachel Ziegler es mejor conocida por interpretar un personaje basado en Julieta en la película de Steven Spielberg. Historia del lado oeste; Romeo de Kate Connor ha explorado la historia del amor prohibido en su serie de Netflix tapón del corazón. Ni siquiera es que la letra de la canción evoque una sensación de posibilidad y una sensación de agotamiento que están incorporadas en las nociones de prender fuego al mundo y quemarlo más brillante que el sol. (Julieta dice: “Tómalo y córtalo en estrellitas. Y hará que la faz del cielo sea tan hermosa / Que todo el mundo amará la noche / Y no adorará al sol abrasador”).
Romeo + Julieta | Foto: Cortesía de Matthew Murphy
Lo que hace que “We’re Young” suene real es lo más literal de todo: esto Romeo y Julieta Tiene mucho que ver con ser joven. El decorado de la discoteca, según puntos de diseño colectivos, incluye muebles inflables y un carrito de compras lleno de ositos de peluche; El diseñador de vestuario Enver Çakartas viste al elenco con pantalones deportivos, camisetas y jeans. No olvides en esta versión que Julieta tiene sólo 13 años; Ziegler, hermosa y pequeña, es increíblemente adolescente en su entusiasmo e impaciencia. (Tiene la rebeldía romántica de alguien que ha estado protegido toda su vida.) El Romeo de Connor está sano: con su pelo corto, su piel color melocotón y crema y sus bíceps en blusas sin mangas, parece un gimnasta ruso, y eso también hace que él parece subdesarrollado. (Cuando filosofa que “El amor se vuelve hacia el amor como los escolares se alejan de sus libros/Pero el amor del amor se vuelve hacia la escuela con miradas pesadas”, recuerdas que él mismo no está lejos de la escuela.)
De hecho, esta versión de Verona no parece contener ningún adulto: solo vapear, bailar, posar y niños raros. En la adaptación de Gould (a Michael Sexton y Ayanna Thompson se les acredita como asesores de drama y guión), las familias en guerra Montagu y Capulet son casi todas adolescentes. Los padres de Romeo quedan completamente fuera de la obra, y algunas de sus líneas se asignan a personajes más jóvenes; También lo hace el príncipe, cuyo fracaso en detener la guerra dinástica en su ciudad le hace ganar parte de la culpa por el desafortunado final de la historia. Los padres de Juliet son interpretados por el mismo actor, Sola Vaderan, y la mayoría de los demás actores también desempeñan múltiples papeles, con éxito variable. Gabe Baines, convincente como el bien intencionado Fray Lorenzo, interpreta con menos eficacia al pavoneado Mercutio; Gian Pérez retrata eficientemente al rival de Romeo, París, como un buen hombre con un lado aterrador, pero no siempre está claro cuál de sus tres personajes es cuál. Tommy Dorfman interpreta a la enfermera deliciosamente atrevida: “Estoy muy molesta porque cada parte de mí tiembla”, dice mientras admira a su fan, pero no es lo suficientemente amenazante como Tybalt.
Romeo + Julieta | Foto: Cortesía de Matthew Murphy
Si Romeo y Julieta destacan en esta producción es en parte porque su entorno suele ser borroso. Aparte de algunos encantadores versos de las estrellas, lo que probablemente te llevarás son las canciones de Antonoff -tiene sentido que Romeo se enamore de Julieta cuando la ve cantar en el escenario, con el carisma de una estrella del pop- y algunos momentos de belleza escénica: una cama flota desde el techo, con Connor tirando; Suelo que se despliega formando un macizo de flores; Un osito de peluche gigante en el que el farmacéutico anestésico esconde sus venenos más peligrosos.
La puesta en escena de Gold hace un uso dinámico de las áreas laterales, incluidos los pasillos y la pasarela sobre el escenario, pero el ambiente que crea es estrecho. Verona no tiene sentido de existencia fuera de un espacio de fiesta apto para Instagram (o sus reglas). En última instancia, creo que esto socava la obra; Destaca el papel de la simple mala suerte en el destino de Romeo y Julieta, y resta valor al punto más importante. Esta producción parece tener como objetivo atraer a las audiencias de TikTok que no saben mucho sobre el flujo de la obra, lo cual es un objetivo loable y creo que lo logrará. Pero estos recién llegados pueden sorprenderse al descubrir que lo que pensaban que era una tragedia de jóvenes aplastados por las limitaciones sociales es en realidad una triste historia de dos dulces niños que mueren debido a la falta de supervisión de un adulto.
Romeo + Julieta. Círculo en el teatro arena (Broadway). Escrito por William Shakespeare. Dirigida por Sam Gold. Con Kate Connor, Rachel Ziegler, Gaby Bynes, Tommy Dorfman, Sola Vaderan, Gian Pérez. Duración: 2 horas y 30 minutos. Un descanso.
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Romeo + Julieta | Foto: Cortesía de Matthew Murphy
